{"id":1737,"date":"2014-08-06T07:09:33","date_gmt":"2014-08-06T07:09:33","guid":{"rendered":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/?p=1737"},"modified":"2014-08-06T07:09:33","modified_gmt":"2014-08-06T07:09:33","slug":"as-duas-caras-de-xaneiro","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/?p=1737","title":{"rendered":"As d\u00faas caras de xaneiro"},"content":{"rendered":"

\"Las_dos_caras_de_enero-922281502-large\"<\/a>J. Carou<\/strong><\/em>. A muller decide, poucas veces de xeito gratu\u00edto, que o ciclo vital da relaci\u00f3n de parella rematou. Logo da fase de namoramento e todas as s\u00faas variantes na que o home elixido se converte para ela en \u00fanico obxecto de seduci\u00f3n, desexo e fascinaci\u00f3n e da posterior etapa de sosego emocional e enxalzamento da seguridade como valor supremo para a crianza dos fillos, se foi o caso, o var\u00f3n conv\u00e9rtese nun accesorio perfectamente prescind\u00edbel. Claro, non \u00e9 tan sinxelo, doe. El case nunca estivo \u00e1 altura no tempo transcorrido. Un infantilismo ancestral llo impide. Non se esforzou abondo, coidou que a cousa xa estaba feita e dedicouse, nin el sabe se conscientemente, a ocupaci\u00f3ns deportivas, creativas, festeiras ou laborais desvencell\u00e1ndose das atenci\u00f3ns e tempos demandados pola parella que agora xa, de xeito irremis\u00edbel, foxe lonxe, intentando non evidenciar, para non danar por demais, a n\u00e1usea que a s\u00faa soa presenza no fogar e sobre todo no leito lle provoca. As d\u00faas caras de xaneiro<\/i> trata o asunto outorgando o consabido rol de catalizador (favorecedor da velocidade da reacci\u00f3n) a outro var\u00f3n que dinamita de vez a necesidade do esposo. A pel\u00edcula adapta a novela do mesmo t\u00edtulo de Patricia Highsmith, autora de negra xenialidade, mis\u00e1ntropa, alcoh\u00f3lica, mis\u00f3xina e\u00a0 lesbiana a un tempo, depresiva, sabedora de que s\u00faa nai bebera augarr\u00e1s para desembarazarse dela, comunista, autoexiliada, fumadora e celosa compulsiva, aguda viviseccionadora da natureza humana que sempre preferiu a compa\u00f1\u00eda dos gatos e os caracois \u00e1 dos seus semellantes. Nas s\u00faas novelas os personaxes femininos nunca te\u00f1en a importancia dos masculinos. Aparentemente. Eles fan e desf\u00e1n, toman decisi\u00f3ns, envexan, cobizan, odian, asas\u00ednanse. A trama da historia ensarilla o tri\u00e1ngulo do desencanto e inminente abandono propiciado pola aparici\u00f3n dun cabaleiro andante co mitol\u00f3xico odio ao pai de todo grand\u00edsimo fillo de occidente.<\/p>\n

\"las<\/a>Primeiros anos sesenta do s\u00e9culo pasado. Chester McFarland e a s\u00faa muller, Colette, viaxan por Europa alox\u00e1ndose en luxosos hoteis. Agora visitan Grecia. El \u00e9 m\u00e1is vello, pero se algo lle sobra \u00e9 pegada viril, seguridade, porte e fondo monetario. Ou non tanto. Un dandi a piques de se esnaquizar. Se cadra un heroe, porque xa se cheira o seu destino e as\u00fameo, non de todo. Ela \u00e9 unha guapa trinteneira norteamericana co\u00f1ecedora s\u00f3 a medias das argalladas financeiras do seu esposo. Atenas, Acr\u00f3pole, Parten\u00f3n.\u00a0 Cr\u00fazanse cun home novo que os mira, ao que miran. Sentado, azorado, os ollos h\u00famidos, unha carta na man. Acaba de saber que seu pai morreu logo dunha ag\u00f3nica prostraci\u00f3n da que el se desvinculou. Ao pouco co\u00f1ecer\u00e1 o matrimonio de turistas. Tam\u00e9n \u00e9 estadounidense. Rydal Keener, un eventual e espelido gu\u00eda tur\u00edstico con facilidade para os idiomas, especializado en estafar compatriotas. Os McFarland semellan unha suculenta presa. Acepta unha invitaci\u00f3n para ir cear con eles. S\u00f3bralle tempo para caer rendido ao carisma do home\u00a0 e \u00e1 sensualidade da esposa. Xa na s\u00faa habitaci\u00f3n, os McFarland reciben unha inesperada visita. Un detective privado que os seguiu na s\u00faa glamurosa viaxe. Sabemos agora que Chester \u00e9 un estafador de envergadura, culp\u00e1bel da ru\u00edna de moitos que confiaron nel.\"las<\/a> A conversa desenv\u00f3lvese no cuarto de ba\u00f1o da habitaci\u00f3n mentres a muller agarda. O detective saca un rev\u00f3lver. Chester rev\u00f3lvese contra el. O intruso cae morto. Comeza a fuxida. O matrimonio vai precisar de Rydal e dos seus amiguetes dos baixos fondos.\u00a0 Intriga existencial, f\u00e1bula inquietante, limiares po\u00e9ticos do sublime e o mesqui\u00f1o. Mentira, angustia, culpa. Os tres personaxes protagonistas deambulan paranoicos entre o engano, o alcol e os celos.<\/p>\n

Colette \u00e9 a que m\u00e1is difire do orixinal literario. Nas p\u00e1xinas de Highsmith \u00e9 pouco menos ca unha ninf\u00f3mana, sen cultura que lle sobre e con moi poucos miramentos ou consideraci\u00f3ns morais \u2013marca do imaxinario da escritora\u2014. Polo demais, o director caligraf\u00eda en linguaxe f\u00edlmica o orixinal literario con exquisitez formal e excesiva fidelidade. Por isto o filme non acada a intensidade dos cl\u00e1sicos. Hossein Amini xa guionizara obras doutros autores c\u00e9lebres: Henry James, Elmore Leonard, Thomas Hardy.\u00a0 Drive<\/i>, de Nicolas Wifding Ref (para moitos mellor cinta estadounidense do 2011), d\u00e9belle a s\u00faa contundencia e radicalismo ao libreto de Amini. Esta \u00e9 a s\u00faa primeira pel\u00edcula como realizador. N\u00f3taselle un exceso de academicismo. A sobriedade narrativa e formal agrad\u00e9cense, pero f\u00e1ltalle un aquel de turbidez, de consecuci\u00f3n psicol\u00f3xica, de negritude emocional.<\/p>\n

\"las<\/a>Ademais da sensacional Estra\u00f1os nun tren<\/i> (Alfred Hitchcock, 1951) e doutras adaptaci\u00f3ns menores dalgunhas das s\u00faas obras, unha sorte envex\u00e1bel correron as adecuaci\u00f3ns a celuloide das cinco novelas que configuran a saga Ripley, lendario estafador e suplantador da identidade das s\u00faas v\u00edtimas, un impostor que sempre supera na s\u00faa recreaci\u00f3n o orixinal, un ser irresist\u00edbel e amoral. Ren\u00e9 Cl\u00e9mente, Win Wenders, Liliana Cavani e Anthony Minghella despacharon filmes desde \u00f3pticas antag\u00f3nicas, todas elas atraentes, imprescind\u00edbeis.<\/p>\n

D\u00faas secuencias enxalzan o compendio de logros ao tempo que evidencian os lastres do filme: a do inesperado xiro narrativo que se desenvolve nas ru\u00ednas do palacio de Cnosos (Creta) e do seu labirinto e a da persecuci\u00f3n final no gran bazar de Istambul. Non se pode contar m\u00e1is. O resto \u00e9 ous\u00eda (morada) de mitos fundacionais: Cronos devorando os seus fillos, Zeus desterrando o seu pai a Italia coa axuda dos ciclopes e dos cent\u00edmanos (Titanomaquia), Ariadna namor\u00e1ndose de Teseo para desgraza do Minotauro. O perfil das d\u00faas caras do deus Jano evidenciando a \u00e9xtase ag\u00f3nica da condici\u00f3n humana.<\/p>\n

The two faces of January<\/em>.\u00a0 2014.\u00a0 Reino Unido.\u00a0 Direcci\u00f3n: Hossein Amini.\u00a0 Gui\u00f3n: Hossein Amini.\u00a0\u00a0\u00a0 Int\u00e9rpretes: Vigo Mortensen, Oscar Isaac, Kirsten Dunst, Daisy Bean, David Warshofsky, Yigit \u00d6zsener, Aleifer Prometheus, S\u00f3crates Alafouzos, Nikos Mvrakis. Thriller psicol\u00f3xico.\u00a0 96 min.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

J. Carou. A muller decide, poucas veces de xeito gratu\u00edto, que o ciclo vital da relaci\u00f3n de parella rematou. Logo da fase de namoramento e todas as s\u00faas variantes na que o home elixido se converte para ela en \u00fanico obxecto de seduci\u00f3n, desexo e fascinaci\u00f3n e da posterior etapa de sosego emocional e enxalzamento … Seguir lendo As d\u00faas caras de xaneiro<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_bbp_topic_count":0,"_bbp_reply_count":0,"_bbp_total_topic_count":0,"_bbp_total_reply_count":0,"_bbp_voice_count":0,"_bbp_anonymous_reply_count":0,"_bbp_topic_count_hidden":0,"_bbp_reply_count_hidden":0,"_bbp_forum_subforum_count":0,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0},"categories":[6,31],"tags":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1737"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1737"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1737\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1743,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1737\/revisions\/1743"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1737"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1737"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1737"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}