{"id":1748,"date":"2014-07-28T06:49:02","date_gmt":"2014-07-28T06:49:02","guid":{"rendered":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/?p=1748"},"modified":"2014-07-28T06:49:02","modified_gmt":"2014-07-28T06:49:02","slug":"terrence-malick-personaxe-e-obra","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/?p=1748","title":{"rendered":"Terrence Malick: personaxe e obra"},"content":{"rendered":"

\"malick<\/a>Gonzalo Trasbach<\/strong><\/em>. Ou cae coma Deus ou cae fatal. Non hai termo medio con Terrence Malick. O reco\u00f1ecemento ou a desaprobaci\u00f3n da s\u00faa obra, ademais das s\u00faas virtudes, excesos ou eivas, bas\u00e9ase tam\u00e9n na constituci\u00f3n da s\u00faa personalidade. Unha personalidade esquiva, propia dun artista que rexeita a exhibici\u00f3n p\u00fablica, a\u00ednda que saiba que esta forma parte do xogo e carrexa algunhas obrigas. Neste senso, os medios reproch\u00e1ronlle que, co gallo de recibir a Palma de Ouro no festival de Cannes do 2011 polo seu pen\u00faltimo filme, A \u00e1rbore da vida<\/i>, non comparecese na rolda de prensa para argumentar e defender a pel\u00edcula, tarefa que delegou nos actores e nos seus produtores.<\/p>\n

Ademais, o cineasta nado en Waco (USA, Texas, 1943) deunos outra sorpresa nos \u00faltimos tempos: rompeu os longos hiatos que caracterizaban o seu proceso creativo, entre cinco e seis anos ou incluso dez, como houbo entre D\u00edas do ceo<\/i> (1978) e A delgada li\u00f1a vermella<\/i> (1998), para acurtalo ata os 16 meses, o tempo que hai de separaci\u00f3n entre A \u00e1rbore da vida<\/i> (2011) e To The Wonder<\/i>, cinta que presentou na Mostra de Venecia no 2012, xusto cando a\u00ednda estaba aberto o debate sobre se o primeiro dos filmes antes comentados representaba ou non o cumio da s\u00faa dilatada carreira.<\/p>\n

\"malick<\/a>M\u00e1is al\u00f3 destas consideraci\u00f3ns, polas que se pode tanto venerar (ou gabar) como odiar a partes iguais o personaxe, o que si parece inneg\u00e1bel \u00e9 que a s\u00faa obra emana unha potente fascinaci\u00f3n. E seguramente tam\u00e9n \u00e9 un dos poucos cineastas en activo, xunto con Jean-Luc Godard, que causa ao mesmo tempo tantas reacci\u00f3ns enfrontadas. O persoeiro fronte ao mago, ao facedor de imaxes, de formas. Guste ou non o seu cine, gusten m\u00e1is ou menos as s\u00faas pel\u00edculas, o certo \u00e9 que levantou un estilo moi persoal e innegoci\u00e1bel, que se fundamenta por igual na hipnotizaci\u00f3n que xeran as imaxes coma no emprego da palabra.<\/p>\n

A\u00ednda que nos entusiasme, e moito, Malas terras<\/i> (1973), a s\u00faa xa afastada \u00f3pera prima, ou tam\u00e9n A delgada li\u00f1a vermella<\/i> (1998), onde conxugaba tan ben o que se di e o que se pensa coas evocaci\u00f3ns que convoca a lembranza bucal e a mestura das voces narrativas. E a\u00ednda que\u00a0 aconteza todo o contrario, como no caso de O novo mundo<\/i> (2009), o que non ten d\u00fabida \u00e9 que as cintas que m\u00e1is poeira levantaron, polo menos entre n\u00f3s, foron as d\u00faas \u00faltimas.<\/p>\n

\"malick<\/a>Lembremos que o autor de D\u00edas do ceo<\/i> (1978) d\u00e1 forma en A \u00e1rbore da vida<\/i>, pel\u00edcula embebida dun nimbo de transcendencia na que xungue o \u00edntimo e o universal nun mesmo plano, a imaxes do ceo e a terra, praias onde se reencontran familias separadas pola morte\u2026 Con todo, o verdadeiro motor que move a cinta \u00e9 o conflito humano que a sost\u00e9n. A disquisici\u00f3n c\u00f3smica, m\u00e1is que unha finalidade, \u00e9 un xeito de outorgar sentido, un comezo e un remate cat\u00e1rtico, a un relato inaprens\u00edbel. O que menos lle preocupa a Malick \u00e9 a construci\u00f3n narrativa e de personaxes convencionais, o que lle interesa de verdade \u00e9 dar con sensaci\u00f3ns e estados de \u00e1nimo, mergullarse na memoria, na imaxinaci\u00f3n. Traballar con cachos de felicidade e de medo para logo presentalos libres de prexu\u00edzos.<\/p>\n

\"malick<\/a>No caso da tan deostada por parte da cr\u00edtica internacional e espa\u00f1ola, To The Wonder<\/i>, \u00e9 como se Malick deixase de lado o seu m\u00e9todo transcendental da pel\u00edcula anterior para tirarse de chupo ao misterioso mar do inmanente. \u00c9 como se quixera renunciar a fuxida hist\u00f3rico-l\u00edrica para mirar de fronte un presente polo que vagan atordados os seus personaxes, pregunt\u00e1ndose que puido acontecer para que o seu amor e a s\u00faa fe se consumisen. Nesta obra non hai raz\u00f3ns, s\u00f3 acci\u00f3ns e soliloquios. A mirada atopa a terra furada por maquinaria industrial, barrios escunchados e homes e mulleres, corpos en xeral, doentes, enfermos. E nesta resistencia a cambiar a ollada, Malick fai boa a evidencia de que non \u00e9 o mesmo filmar o ceo que unha morea de lixo. Esta \u00e9 talvez a cinta s\u00faa que m\u00e1is preto est\u00e1 de n\u00f3s, a m\u00e1is pr\u00f3xima \u00e1 nosa realidade, e, talvez por iso mesmo, a que se sinte coma m\u00e1is estra\u00f1a. Awesome<\/i>! Malick.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Gonzalo Trasbach. Ou cae coma Deus ou cae fatal. Non hai termo medio con Terrence Malick. O reco\u00f1ecemento ou a desaprobaci\u00f3n da s\u00faa obra, ademais das s\u00faas virtudes, excesos ou eivas, bas\u00e9ase tam\u00e9n na constituci\u00f3n da s\u00faa personalidade. Unha personalidade esquiva, propia dun artista que rexeita a exhibici\u00f3n p\u00fablica, a\u00ednda que saiba que esta forma … Seguir lendo Terrence Malick: personaxe e obra<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_bbp_topic_count":0,"_bbp_reply_count":0,"_bbp_total_topic_count":0,"_bbp_total_reply_count":0,"_bbp_voice_count":0,"_bbp_anonymous_reply_count":0,"_bbp_topic_count_hidden":0,"_bbp_reply_count_hidden":0,"_bbp_forum_subforum_count":0,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0},"categories":[6,7,18],"tags":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1748"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1748"}],"version-history":[{"count":5,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1748\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1771,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1748\/revisions\/1771"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1748"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1748"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1748"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}