{"id":8559,"date":"2017-12-15T06:00:06","date_gmt":"2017-12-15T06:00:06","guid":{"rendered":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/?p=8559"},"modified":"2017-12-15T07:41:48","modified_gmt":"2017-12-15T07:41:48","slug":"un-coup-de-des-de-mallarme-apuntamentos-iv","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/?p=8559","title":{"rendered":"Un Coup de d\u00e9s, de Mallarm\u00e9. Apuntamentos (IV)"},"content":{"rendered":"

\"larger<\/a>Fidel Vidal.\u00a0<\/strong><\/em>A linguaxe de Mallarm\u00e9<\/span> linda co silencio: \u201cque unha vulgar extensi\u00f3n de palabras, baixo a comprensi\u00f3n da mirada, se ordene, en trazos definitivos, de a\u00ed o silencio\u201d (S. M., <\/span>Fragmentos<\/i><\/span><\/span>, p. 37). <\/span>Trata non coas cousas sen\u00f3n coa linguaxe. <\/span>O silencio que, por fin, houbese tomado corpo, en expresi\u00f3n de Paul Val\u00e9ry. <\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

IV. Restos do naufraxio.<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Asociado a un burato negro que absorbe canta materia se achegue a el, iso parece ser tanto o remu\u00ed\u00f1o que engule o barco como as lagoas que van secando o cerebro nunha demencia: \u201cpara conservar unha noci\u00f3n indeleble da <\/span>nada pura<\/i><\/span><\/span>\u201d, escrib\u00edalle Mallarm\u00e9 a Villiers en 1866, \u201cimp\u00faxenlle ao meu cerebro a sensaci\u00f3n do baleiro absoluto\u201d. <\/span><\/span><\/p>\n

Unha palabra favorita de Mallarm\u00e9 para designar aquel distanciamento do obxectivo \u00e9\u00a0 <\/span>abolici\u00f3n<\/i><\/span><\/span>, e arredor dela gravitan outras af\u00edns, como “cova”, “branco”, “baleiro”, “ausencia”, que son as palabras claves da s\u00faa po\u00e9tica definida ontoloxicamente. A folla en branco, os grandes espazos abertos, non para deixar sitio \u00e1s ilustraci\u00f3ns de Odilon Redon (catro litograf\u00edas que ir\u00edan aparte nunha edici\u00f3n de luxo que xamais chegou editarse), sen\u00f3n para que as letras, as palabras, todos os elementos caligr\u00e1ficos gozasen dun amplo respiro. Tal como se interpretan os espazos necesarios onde tomar alento dos que fala Fran\u00e7ois Cheng en <\/span>Baleiro e Plenitude<\/i><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

As\u00ed escribir\u00e1: “O poeta (\u00e9 o que) cede a iniciativa \u00e1s palabras”. Mesmo \u00e1 s\u00faa aparencia, COMA SE elas tomasen realmente o mando. \u201cUnha vez que o pintor Deg\u00e1s, que a veces tam\u00e9n escrib\u00eda poes\u00eda, queix\u00e1base de que se lle ocorreran demasiadas ideas, ameazando destru\u00edr os seus poemas, Mallarm\u00e9 lle contestou: “Os versos non se fan con ideas, sen\u00f3n con palabras”. <\/span><\/p>\n

\"larger\"<\/a>A edici\u00f3n a dobre p\u00e1xina semella un mural onde se colocasen os diferentes trazos, verbas, versos, como nunha singular partitura musical, coas notas distribu\u00eddas nunha aparencia de caos, se ben habitado por un ritmo latente. Mais, a\u00ednda que se tratase dun reparto ca\u00f3tico dos signos, no caos tam\u00e9n latexa, ou vai cami\u00f1o dela, unha estrutura. Ranci\u00e8re aclara que a escritura de Mallarm\u00e9 non era herm\u00e9tica sen\u00f3n dif\u00edcil. De a\u00ed as referencias a Lacan propondo unha analox\u00eda entre os dous, \u201cpolo menos se comparamos ao Mallarm\u00e9 dos <\/span>Versos de circunstancia<\/i><\/span>” co Lacan do <\/span>Sinthome<\/i><\/span> e dos n\u00f3s borromeos\u201d. \u201cPor un lado est\u00e1, en Mallarm\u00e9, ese <\/span>Ouro do f\u00fatil<\/i><\/span>, segundo a expresi\u00f3n de Bonnefoy, ese traballo do poeta dedicado \u00e1 redacci\u00f3n de sobres, as “recreaci\u00f3ns postais”, os votos de Aninovo, regalos diversos, abanicos, dedicatorias, ovos de Pascua e outros aniversarios. Polo outro, est\u00e1n, en Lacan, esas cousas min\u00fasculas e f\u00fatiles, cousas case infant\u00eds. Ese xogo minucioso co in\u00fatil ao que Lacan dedicou na fin da s\u00faa vida e da s\u00faa ensinanza, esa devoci\u00f3n polas pegadas dunha coreograf\u00eda imposible a trav\u00e9s da manipulaci\u00f3n, sempre parcialmente fracasada, de debuxos e anacos de f\u00edos, na busca dunha alquimia, dunha transmutaci\u00f3n da linguaxe. Talvez haxa, nun caso e no outro, unha mesma tentaci\u00f3n pola nada, unha mesma atracci\u00f3n pola \u201cinanidade sonora” (G. S<\/span>zereszewski<\/span>) dun obxecto esnaquizado. <\/span><\/span><\/p>\n

Na imaxe aboian unicamente restos, residuos (as palabras que forman o poema), sobre un <\/span>branco<\/i><\/span> mar espazoso. Mesmo p\u00e1xinas baleiras (a <\/span>page blanche<\/i><\/span> na que se escriben as <\/span>voces<\/i><\/span>), e nalgunhas delas (das dobres p\u00e1xinas) escasean os versos, monos\u00edlabos, palabras soltas e distanciadas e de moi diferentes tama\u00f1os e de orde tipogr\u00e1fica, porque cantas m\u00e1is palabras existan, cantas m\u00e1is ferramentas te\u00f1amos a man, maior \u00e9 o risco, m\u00e1is doado ser\u00e1 o florecemento da mentira (facultade exclusiva do ser humano).\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Fidel Vidal.\u00a0A linguaxe de Mallarm\u00e9 linda co silencio: \u201cque unha vulgar extensi\u00f3n de palabras, baixo a comprensi\u00f3n da mirada, se ordene, en trazos definitivos, de a\u00ed o silencio\u201d (S. M., Fragmentos, p. 37). Trata non coas cousas sen\u00f3n coa linguaxe. O silencio que, por fin, houbese tomado corpo, en expresi\u00f3n de Paul Val\u00e9ry.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_bbp_topic_count":0,"_bbp_reply_count":0,"_bbp_total_topic_count":0,"_bbp_total_reply_count":0,"_bbp_voice_count":0,"_bbp_anonymous_reply_count":0,"_bbp_topic_count_hidden":0,"_bbp_reply_count_hidden":0,"_bbp_forum_subforum_count":0,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0},"categories":[7,65,9],"tags":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8559"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=8559"}],"version-history":[{"count":3,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8559\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8646,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8559\/revisions\/8646"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=8559"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=8559"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=8559"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}