{"id":9693,"date":"2019-01-24T06:00:33","date_gmt":"2019-01-24T06:00:33","guid":{"rendered":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/?p=9693"},"modified":"2019-01-19T15:27:56","modified_gmt":"2019-01-19T15:27:56","slug":"escultores-de-noia-no-neoclasicismo-galego","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/?p=9693","title":{"rendered":"Escultores de Noia no neoclasicismo galego"},"content":{"rendered":"

\"Escultores<\/a>Dolores Villaverde.\u00a0<\/strong><\/em>Escrib\u00eda D. Jos\u00e9 Couselo Bouzas na s\u00faa Galicia art\u00edstica en el siglo XVIII y primer tercio del XIX<\/i>\u00a0 que\u00a0 \u201cla hermosa y atrayente villa de Noya ha contado en todo el\u00a0 siglo XVIII y parte del XIX con un n\u00famero relativamente grande de artistas\u2026\u201d. Non se enganaba, pois chama a\u00a0 atenci\u00f3n por ser a vila de Galicia m\u00e1is prol\u00edfica en canto a actividade art\u00edstica se refire nesas d\u00e9cadas. De feito, a\u00a0 maior parte dos artistas, sobre todo escultores, que traballan para a\u00a0 diocese de Santiago proceden de a\u00ed.\u00a0\u00c9 indiscutible que o m\u00e1is\u00a0 popular foi Xos\u00e9 Ferreiro, pero pode ser interesante\u00a0 dar a co\u00f1ecer outros nomes que non deben quedar no esquecemento, e que tam\u00e9n nacen ou se forman en Noia.<\/p>\n

Tres dos noieses considerados \u201csegund\u00f3ns\u201d, pero vinculables polo seu xeito de traballar a Ferreiro e que se forman polos mesmos anos, Juan Antonio Fabeiro, Domingo\u00a0 Romero e Braulio Trillo, contratan conxuntamente no 1800 unha obra de envergadura: o retablo maior do convento do Carme en Santiago de Compostela.<\/p>\n

A peza presenta\u00a0 corpo \u00fanico\u00a0 e \u00e1tico semicircular, articulando o corpo central\u00a0 con\u00a0 catro grandes columnas de orde composta.<\/p>\n

Queda clara na s\u00faa estrutura a nova orde: o neocl\u00e1sico. A planta\u00a0 apenas presenta\u00a0 movemento, deixa os m\u00e1rmores na s\u00faa cor destacando as vetas naturais, reduce considerablemente a decoraci\u00f3n, e son\u00a0 as columnas as \u00fanicas que establecen dous planos. Serven para enmarcar a r\u00faa central, que se destaca m\u00e1is polas s\u00faas dimensi\u00f3ns, e\u00a0 acubilla o Sagrario e o camar\u00edn da Virxe do Carme, tan ligada \u00e1s vilas mari\u00f1eiras.<\/p>\n

\u00c1s mans de Fabeiro debemos tam\u00e9n a imaxiner\u00eda do retablo: o relevo que representa a apoteose de San Gregorio Magno que se ve no \u00e1tico, e a talla da Virxe do Carme. Optou por\u00a0 representala semisedente entre nubes e anxi\u00f1os que\u00a0 a \u201cempurran\u201d\u00a0 con esforzo ao ceo, seguindo a iconograf\u00eda m\u00e1is tradicional: vestida co h\u00e1bito carmelita, o Neno no regazo que amosa os fieis e o escapulario, enriquecendo as\u00ed o tipo iconogr\u00e1fico que creara Gambino para a imaxe do Carme que ocupa a fornela da\u00a0 fachada do convento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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