{"id":979,"date":"2014-06-20T06:43:37","date_gmt":"2014-06-20T06:43:37","guid":{"rendered":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/?p=979"},"modified":"2014-06-20T06:43:37","modified_gmt":"2014-06-20T06:43:37","slug":"fortuny-osma-proust","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/?p=979","title":{"rendered":"Fortuny, Osma, Proust"},"content":{"rendered":"

\"fortuny\"<\/a>Rom\u00e1n Ar\u00e9n<\/i><\/b>. Guillermo de Osma, un dos estudosos m\u00e1is cultos e \u201craros\u201d do estado espa\u00f1ol, publicou en 2010 este interesante libro, breve, case un folleto, sobre Mariano Fortuny e as s\u00faas relaci\u00f3ns con Proust e os ballets rusos na editorial Elba. O Fortuny estudado non \u00e9 o pintor decimon\u00f3nico, sen\u00f3n o seu fillo, Mariano Fortuny Madrazo (1871-1949), o grande dese\u00f1ador, sobre quen xa publicara unha extensa monograf\u00eda en ingl\u00e9s en 1980 e outro breve ensaio en italiano. A novidade esencial deste traballo \u00e9 explicar a relaci\u00f3n do espa\u00f1ol co autor de \u00c1 recherche. Non se sabe se se co\u00f1eceron, pero pertenc\u00edan ao mesmo c\u00edrculo (o dos Hahn e o dos Madrazo) e Fortuny \u00e9 un dos leit-motiv na obra narrativa proustiana. Fortuny foi un dos grandes anovadores da moda feminina, e por iso Proust analiza os seus traxes (\u201ccada un \u00e9 \u00fanico o que lle d\u00e1 un car\u00e1cter moi particular…\u201d). Foi el quen rematou coa rixidez nos vestidos femininos cara a 1910, permitindo un gran cambio na percepci\u00f3n do corpo. As primeiras que se atreveron a levar a roupa de Fortuny foron, nada m\u00e1is e nada menos, que Isadora Duncan, Eleonora\u00a0 Duse e Ruth Saint Denis. \u00c9 con eses traxes cos que Proust viste a Albertine, a prisioneira. Outra das mulleres que usou os vestidos do espa\u00f1ol foi a Duquesa de Gramont, \u00c9laine de Greffulhe, o modelo da Duquesa de Guermantes. O probable v\u00ednculo Proust-Fortuny vi\u00f1a por Reynaldo Hahn, o m\u00fasico, amante de Proust. Escribe este en 1916: \u201cO leitmotiv Fortuny, pouco desenvolvido pero vital, xogar\u00e1 o seu papel \u00e1 vez sensual, po\u00e9tico e doloroso\u201d.<\/p>\n

\"Fortuny<\/a>
Fortuny 1875 (Goupil et Cie Par\u00eds)<\/figcaption><\/figure>\n

Pero hai m\u00e1is, a renovaci\u00f3n do ballet de Diaghilev \u00e9 inseparable da renovaci\u00f3n da vestimenta. Para un novo xeito de bailar, unha nova vestimenta que permita m\u00e1is liberdade de movemento. E isto viuno claro Fokine, o core\u00f3grafo dos ballets rusos, que colaborou para iso con Baskt ou Larionov. Do influxo de Baskt vi\u00f1eron a saia-pantal\u00f3n, o traxe-pantalla, o gusto polos turbantes de Poinet. E isto foi ben co\u00f1ecido por Fortuny, quizais o influxo fose mutuo. Fortuny resiste o paso do tempo e os seus dese\u00f1os andan noutras literaturas: Mary McCarthy, por exemplo.<\/p>\n

Osma ofrece unha antolox\u00eda de textos proustianos onde Fortuny aparece, doce, alg\u00fans bastante extensos.<\/p>\n

Para ambientar esta obra p\u00f3dese reler Proust en galego ou Paul Morand en Venecias<\/em>, tam\u00e9n na nosa lingua. E lembrar que Cunqueiro escribiu varias veces sobre o autor d\u2019Os praceres e os d\u00edas<\/em> e mesmo recensionou a famosa biograf\u00eda de Painter sobre Proust en <Grial> co pseud\u00f3nimo \u201cPatricio Mor\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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