{"id":11048,"date":"2019-07-30T06:00:51","date_gmt":"2019-07-30T06:00:51","guid":{"rendered":"http:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/?p=11048"},"modified":"2019-07-23T06:55:09","modified_gmt":"2019-07-23T06:55:09","slug":"do-vermello-sentimental","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cafebarbantia.barbantia.es\/?p=11048","title":{"rendered":"Do vermello sentimental"},"content":{"rendered":"

\"matisse-redstudio1\"<\/a>Fidel Vidal.\u00a0<\/strong><\/em>John Christie: \u201cA cor vermella do libro \u00e9 a da pintura de Matisse Estudio<\/i> vermello<\/i>. Nunha entrevista, Matisse describe a vivencia dun efecto perceptivo especial: \u201cAquel efecto crom\u00e1tico era realmente intenso\u2026 Tan intenso que, con certas iluminaci\u00f3ns, parec\u00eda converterse en algo material (\u2026) E alg\u00fan d\u00eda serei quen de o p\u00f3r sobre un lenzo\u201d (M\u00e1ndoche este vermello cadmio<\/i>, Cartas entre John Berger e John Christie, 2000). Vela\u00ed un vermello excedendo fondo e figuras para ser s\u00f3 cor, quer dicir, materia sensitiva.<\/p>\n

O Estudio vermello <\/i>(L\u2019Atelier Rouge<\/i>) de Henri Matisse, \u00f3leo sobre lenzo de gran tama\u00f1o (181 x 219,1 cm.), at\u00f3pase no Museo de Arte Moderno de Nova York. Nel faise visible o lado expresivo das cores que se lle \u201cimpo\u00f1en de maneira puramente instintiva\u201d ao autor. \u201cA elecci\u00f3n das mi\u00f1as cores non responde a ningunha teor\u00eda cient\u00edfica: est\u00e1 baseada na observaci\u00f3n, no sentimento, na experiencia da mi\u00f1a sensibilidade\u201d (H. Matisse, \u201cApuntamentos dun pintor, 1908\u201d, en Escritos de arte de vangarda,1900\/2009,<\/i> Gonz\u00e1lez Garc\u00eda, Calvo Serraller e March\u00e1n Fiz, 2009). De a\u00ed que os elementos que figuran no cadro non se impo\u00f1an como tales sen\u00f3n como sinxelas manchas de cor. E a totalidade da pintura como un espazo monocrom\u00e1tico.<\/p>\n

\u201cIgual que na m\u00fasica \u2013di A. Kostenevich (1998)-, unha vez atopada a base da estrutura interior, Matisse pod\u00eda transferir a principal parte a outro instrumento, outra cor. Cada transformaci\u00f3n esix\u00eda unha reconsideraci\u00f3n total da interrelaci\u00f3n das cores do cadro, xa que non se pod\u00eda cambiar mecanicamente dunha cor a outra\u201d.\u00a0 Unha lecci\u00f3n que nos traslada a C\u00e9zanne.\"conjunto-bebe-nino-rojo-dolce-petit\"<\/a> S\u00f3 con atender os t\u00edtulos, asistimos ao vermello como a cor gobernante. O estudio vermello<\/i>, Gran interior vermello<\/i> ou Harmon\u00eda en vermello<\/i>, son obras nas que o vermello \u201cdesborda e ocupa todo o espazo da composici\u00f3n, son tratados sobre a intensidade e a calidade expresiva da cor, case sen lugar a d\u00fabidas a lecci\u00f3n fundamental de Henri Matisse e a s\u00faa revoluci\u00f3n a pos da pintura moderna\u201d.<\/p>\n

Segundo Berger, o vermello \u00e9 a cor da nenez, a cor da inocencia, se ben m\u00e1is adiante vaise pasar ao campo de Caravaggio, \u00e1 cor que usa este pintor, como \u201co meu vermello preferido\u201d. E preg\u00fantase: \u201cSer\u00e1 que o vermello \u00e9 a cor que sempre est\u00e1 a pedir un corpo?\u201d O sangue fresco escandaliza e vaise condensando nunha costra escura que excede o vermello para ser marr\u00f3n. \u00c9 a cor, segundo Berger, \u201cpola que se xura amor eterno. A cor que ten como pai o coitelo\u201d. Talvez o coitelo no papel de causante da ferida como marca da casa: a pegada da memoria emocional e biol\u00f3xica.<\/p>\n

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